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陈睿怎么了，b站陈睿事件世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世(shì)界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了(le)一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不(bù)仅在法国(guó)，其至在世(shì)界(jiè)的(de)各(gè)个地方都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是意(yì)大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的(de)世界名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院勝(shèng)堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后来(lái)成(chéng)为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴(bā)黎(lí)世界博览会西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安(ān)格尔走得(dé)太远了(le)，批评他“把人体(tǐ)的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是一幅(fú)易于引犮(bá)争论的画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半个后(hòu)背展现(xiàn)给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也(yě)确(què)乎有(yǒu)些(xiē)不同于常(cháng)人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安(ān)格尔在这幅画(huà)中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作(zuò)品，制作年(nián)代约(yuē)在(zài)1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫(màn)主义(yì)绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生追求完美(měi)，他的风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺(yì)术(shù)家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名(míng)字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作生涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画(huà)，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索个人艺术历程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术(shù)史上(shàng)的一次革(gé)命性突破，它引发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印(yìn)象学派画(huà)家中(zhōng)，有个(gè)年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称(chēng)之(zhī)为整个印象派(pài)和他不人(rén)的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜世(shì)界上(shàng)价值最高(gāo)的(de)十幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到(dào)，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创造(zào)出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十(shí)大名(míng)画(huà)排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和思(sī)想比(bǐ)中国十大名(míng)画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪(nǎ)些?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的(de)名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的(de)人都(dōu)知道达芬奇画过(guò)一(yī)个无论哪(nǎ)个角度都在看着你的(de)女人的画，位居世界十大名(míng)画排(pái)行榜第(dì)一位(wèi)毫(háo)无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去世(shì)前不久完(wán)成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是(shì)好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇(qí)很可能(néng)是(shì)受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为蒙娜丽莎画(huà)作背(bèi)景是中国(guó)的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神(shén)奇的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学(xué)分析后发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三(sān)种(zhǒng)不同(tóng)的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无(wú)数未(wèi)接的秘密之外，这副画的经历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎(lí)的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画(huà)中的人到底是(shì)谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎么完成这(zhè)幅画(huà)的(de)，他(tā)画这(zhè)幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价(jià)之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间(jiān),他的门(mén)徒(tú)们(men)分(fēn)别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣，而耶(yé)稣的(de)门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒(tú)们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历(lì)史(shǐ)的人来说(shuō)对于(yú)画中(zhōng)所要表达的意思(sī)和意境(jìng)并不(bù)太理解。

<陈睿怎么了，b站陈睿事件p>　　但(dàn)是我们(men)单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以及(jí)行为都刻(kè)画的细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索(suǒ)最贵(guì)的画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年代时是受(shòu)西班牙(yá)共(gòng)和国(guó)政府的委托，为1937年在巴(bā)黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战(zhàn)争的(de)悲(bēi)剧(jù)和(hé)对个(gè)人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人(rén)心的形象艺术(shù)语言，控诉了(le)法(fǎ)西(xī)斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世(shì)界十大名画排(pái)行榜中(zhōng)星(xīng)月夜是唯一一幅(fú)即(jí)使你对(duì)艺(yì)术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名(míng)的(de)画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上云端(duān)的柏(bǎi)树，看起来(lái)像(xiàng)是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽约(yuē)现代艺术(shù)博(bó)物(wù)馆(guǎn)的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可(kě)以(yǐ)在这(zhè)里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作品时梵(fàn)高已(yǐ)经(jīng)深(shēn)受精神(shén)病的困扰，割(gē)掉(diào)了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的(de)状态(tài)下梵高看(kàn)到了他心中这世(shì)界(jiè)上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少多(duō)了三节(jié)脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了(le)极大的(de)争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能是对的，可(k陈睿怎么了，b站陈睿事件ě)是这(zhè)又怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下(xià)子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比(bǐ)例绝对地准确，那(nà)就(jiù)很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的(de)角度(dù)去认识，具有(yǒu)极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则中是无法做出(chū)创造性的(de)东西(xī)，只有跳出(chū)规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造出(chū)新(xīn)的(de)、前所(suǒ)未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已经见过，虽然当(dāng)时并不可能(néng)有(yǒu)人能理解它的价(jià)值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为(wèi)最(zuì)具代表性的(de)作品(pǐn)，它甚至成了艺(yì)术(shù)史上的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能在最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年(nián)间创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的(de)情(qíng)景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体态和(hé)衣纹(wén)表现十(shí)分出(chū)色，人物与(yǔ)自然背景也达(dá)到巧妙(miào)的(de)和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样无动(dòng)于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对待一切，她对(duì)于生活的(de)未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创(chuàng)作这副(fù)画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个(gè)壁画面积达(dá)500平方(fāng)米左右，是美术(shù)史上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng陈睿怎么了，b站陈睿事件)》最(zuì)为(wèi)出色，画(huà)中亚(yà)当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术(shù)家(jiā)在写实的基础上非同(tóng)寻(xún)常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人(rén)深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的(de)手指(zhǐ)象接电似的相互(hù)交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感(gǎn)慨于大(dà)师的才(cái)华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世(shì)界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女人(rén)画的(de)最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺(yì)术角(jiǎo)度来(lái)看《亚(yà)威农(nóng)少女》开创了法国立(lì)体主义(yì)的新局面，毕(bì)加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主(zhǔ)义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似(shì)乎(hū)受了侮辱一(yī)般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国(guó)的(de)立体主(zhǔ)义绘画(huà)得到空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计、文(wén)学、音乐上(shàng)，都(dōu)引(yǐn)起了极大的共鸣(míng)。